CanaBilir-Meier

ArbeitenWorks

• 2019

  This makes me want to predict the past

  Super 8, 4:3, s/w, 16 Min.Super 8, 4:3, b/w, 16 min

  Der Super-8-Film porträtiert eine Gruppe von migrantischen Jugendlichen am Münchner Olympia-Einkaufszentrum. Dort wurden während eines rassistischen Anschlags im Jahr 2016 neun Jugendliche mit Migrationshintergrund ermordet, fünf weitere angeschossen und viele Menschen schwer verletzt.

  The Super 8 film portrays a group of migrant teenagers at Munich’s Olympia shopping centre, where nine immigrant youths were murdered during a racist attack in 2016 and many people were seriously injured.

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  Die Kamera folgt zwei Jugendlichen bei ihren alltäglichen Erkundungen des Einkaufszentrums, während sie ihre Träume und Hoffnungen, aber auch Ängste und Albträume thematisieren. Immer wieder werden dabei Fiktion und Realität miteinander vermischt, Szenen aus dem Theaterstück Düşler Ülkesi von 1982 aufgegriffen und unterschiedliche Zeitebenen überblendet.

  Der im Titel angelegte Widerspruch, die Vergangenheit vorhersagen zu wollen, verweist auf die kontinuierliche und intersektionale Erfahrung von Rassismus, die die Jugendlichen aus den 1980er-Jahren mit denen von heute verbindet. Zugleich ist er spielerische Anregung, aus gewohnten Denkmustern, Strukturen und Entwicklungen auszubrechen.

  Düşler Ülkesi (dt. Land der Träume) bezieht sich auf das gleichnamige Kinder- und Jugendtheaterstück von Erman Okay, das 1982 in München uraufgeführt wurde. Laiendarsteller*innen migrantischer und nichtmigrantischer Herkunft spielten Alltagsszenen aus dem Leben sogenannter Gastarbeiter*innen nach. Die Premiere wurde von einer Bombendrohung gegen das Theater überschattet. Bilir-Meier stieß auf diese Geschichte, weil ihre Mutter, die Sozialpädagogin Zühal Bilir-Meier, Darstellerin im Stück war und ihre Diplomarbeit über die Arbeit mit den Jugendlichen am Theater schrieb.

  The camera follows two teenagers in their daily exploration of the shopping mall while they address their dreams and hopes, as well as fears and nightmares. Again and again, fiction and reality are mixed together, scenes from the 1982 play Düşler Ülkesi are taken up and different time levels blended.

  The contradiction of wanting to predict the past, implied in the title, refers to the continuous and intersectional experience of racism that the youths of the 1980s share with those of today. At the same time, it is a playful stimulus to break out of customary patterns of thought, structures and developments.

  Düşler Ülkesi (Land of Dreams) refers to Erman Okay’s eponymous theatre play for children and youths that premiered in Munich in 1982. Amateur actresses and actors with and without a migrant background played everyday scenes from the life of so-called guest workers. The premiere was overshadowed by a bomb threat against the theatre. Bilir-Meier came across this story because her mother, the pedagogue Zühal Bilir-Meier, co-directed the play, acted in it and wrote her diploma thesis about working with young people at the theatre.

  Darstellerinnen

  With

  Sosuna Yildiz, Aleyna Osmanoğlu, Berfin Ünsal

  Kamera

  Camera

  Lichun Tseng

  Produktion

  Production

  Liesa Kovacs

  Besetzung

  Casting

  Zühal Bilir-Meier

  Text

  YouTube-Kommentare von User*innen zu dem Song Redbone von Childish Gambino

  YouTube comments by users on the song Redbone by Childish Gambino

  Recherchematerial

  Research material

  Erman Okay, Zühal Bilir-Meier, Düşler Ülkesi, Türkisches Theater München am Theater der Jugend, München 1982

• 2017

  Best CourtEn İyi Mahkeme / Bestes Gericht

  Video, 4:3, s/w, Ton, 3:04 Min.Video, 4:3, b/w, sound, 3:04 min

  Audiovisuelle Mikro-Interventionen zum Tribunal „NSU-Komplex auflösen“, Köln-Mülheim, Mai 2017.

  Audiovisual micro-interventions for the Tribunal “Unraveling the NSU Complex”, Cologne-Mülheim, May 2017.

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  Gemeinsame Sichtung folgender Sendungen der Gerichtsserie „Alexander Hold“ mit der Darstellerin Lale Yilmaz: als verschleppte Putzfrau in „Zerplatzte Träume“ und „Endlich die Wahrheit“ (Sendetermine 2003–2017), als verschleppte Tochter in „Zwangsheirat“ (2006–2016), als bedrohte Freundin eines Deutschen in „Wo ist Özlem?“ (2008–2016).

  Alle in der Sendung verhandelten Fälle sind frei erfunden.

  The following episodes were edited from the court television series “Alexander Hold” and viewed together with actress Lale Yilmaz: as the abducted cleaning lady in “Broken Dreams” and “Finally the Truth” (broadcast 2003–2017), as the abducted daughter in “Forced Marriage” (2006–2016), as the threatened girlfriend of a German man in “Where is Özlem?” (2008–2016).

  All of the cases in the series are fictional.

  Regie

  Director

  Cana Bilir-Meier

  Mit

  With

  Yasemin Göze, Cana Bilir-Meier

  Musik

  Music

  Alex Arvaneh

  Dank an

  Thanks to

  Danny Arvaneh, Zühal Bilir-Meier, Can Peter Meier, Cihan Bilir-Meier, Hans-Peter Meier, Ayşe Güleç, Madeleine Bernstorff, Alex Gerbaulet, Fritz Laszlo Weber, Mareike Bernien, Sebastian Bodirsky, Tribunal NSU-Komplex auflösen

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• 2016

  Ses Alma RehberiAudio Tape Index 1962–89

  Lecture-Film-Performance, Video und Videoinstallation, 16:9, Farbe, 10 Min.Lecture film performance, video and video installation, 16:9, colour, 10 min

  Die Lecture-Film-Performance wurde im Januar 2016 im Tanzquartier Wien uraufgeführt. Sie ist Teil einer Auseinandersetzung mit dem persönlichen Erinnerungsarchiv von Gani Bilir, der in den 1960er-Jahren als sogenannter „Gastarbeiter“ aus der Türkei nach Deutschland kam.

  In 2012, in Mersin, I find in my grandparents’ closet a notebook with the title “Gani Bilir. Ses Alma Rehberi” (Gani Bilir. Audio Tape Index).

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  Die Performance besteht aus einem Video, Bühnenelementen im Raum (das Publikum sitzt ringsum), einer rot-grünen Beleuchtung, die sich auf die Farben im Archiv bezieht, und einem Text, der zum Film als Voice-over live gesprochen wurde.

  Written underneath the title in my grandfather’s careful handwriting are the dates 1967, 1969, 1971, 1972 and 1982. On the documented audio tapes there are moments of everyday life in Germany: voices of the daughters and their grandchildren, the family at lunch, telephone conversations between Turkey and Germany, news reports and music from both countries. And the radio reports about his daughter Semra Ertan setting fire to herself.

  • 1 Nolu 15lik Band, kırmızı uç 3–4 / 33–38 metre Yabancı diyorlar nereye baksam (Türkiyeme bir ben dönemiyorum) Wherever I am, I am foreign (Only I can never return to my homeland Turkey), 1982
  • 2 Nolu Band, kırmızı uç 1–2, metre 6–13 Ellerin vatanı bize yurd oldu. Foreigners’ home turns into our home, 1967

  Text

  „Nachdenken über das Archiv. Notizen zu Ses Alma Rehberi“, Stimme Nr. 96, Wien 2015

  Gefördert von

  Supported by

  kültür gemma! und Stadt Wienand City of Vienna

• 2013

  Semra Ertan

  HD-Video, 16:9, Farbe und s/w, Ton, 7:30 Min.HD video, 16:9, colour and b/w, sound, 7:30 min

  Semra Ertan, geboren 1956 in der Türkei, zog 1972 zu ihren Eltern in die Bundesrepublik Deutschland. Sie arbeitete als technische Bauzeichnerin und Dolmetscherin und schrieb über 350 Gedichte. 1982 starb sie in Hamburg.

  Semra Ertan was born in Turkey in 1956 and moved to her parents in the Federal Republic of Germany in 1972. She worked as a construction draftswoman and as an interpreter and wrote over 350 poems. She died in Hamburg in 1982.

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  Film auf Vimeo (englische Untertitel)Watch on Vimeo (English subtitles) Türkçe altyazılıTurkish subtitles

Weitere ArbeitenMore works

• 2018 Foundation StoneGrundstein Performance-Rechercheprojekt, Audioinstallation, PublikationPerformance research project, audio installation, publication
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• 2016 Prolog Yorgun Savaşçı 28229/2 Video, 16:9, Farbe und s/w, 15 Min.Video, 16:9, colour and b/w, 15 min
• 2016 Portrait As An Image As An Description Gedichte auf PapierPoems on paper
• 2015 A Space With Images Of ProvincesEin Raum mit Bildern von Provinzen Video, 16:9, s/w, 6:30 Min.Video, 16:9, b/w, 6:30 min